赵声瑜书法鉴赏—— 潇洒俊美 笔墨生风
赵声瑜
个人简介：
赵声瑜(又名:赵生瑜) 41岁 小字琴棋，号水西愚生，斋名六然居，祖籍南京，贵州黔西人。现为中国书法家协会会员、贵州翰墨诗书画文化发展有限公司副总、中国翰墨书画研究委员会副主任。
赵声瑜幼承庭训，随祖父赵凤楼先生学习楷书，遍临颜柳及黄自元等诸家，在贵州都匀求学期间，拜师贵州著名书法家杨明凯、蒙永逸先生学习草、隶。常听声瑜云，学书以来，每有寸进，深感书道维道，书之道，惟深思，窮理，笃志，有恒者不可也。故其书多次入展省内外书法大赛。
赵声瑜书法欣赏
学书以来，上追秦汉之雄浑，下慕魏晋之风神，犹擅行、草书。其书既有二王之神韵，又兼怀素之放浪形骸，粗旷之中，不失规矩方圆。 声瑜学书之暇，既学易学，又晓中医，曾为《盘斗斋管批百家命谱》一书作序，勤习不缀，曾获全国书法大赛优秀奖，被聘为多家书画院书法老师。
书体的取向对书法家来说，除了自身的爱好外，更重要的是性情的轨迹表现。性情急躁或容易冲动的人自然很难一笔一划写出俊整的楷书，而性情温和、不急不躁者也很难挥毫泼墨，使转自如，创作出激情飞扬的行草书法作品。当然，人的性情除了禀赋之外还受自然环境的影响、切身事件悲喜的加持。关于这些，孙过庭在《书谱》中均有详细的论述。不过，总体而言，取向什么书体，还是取决于书家的禀赋性情。
书体分为真草篆隶，从风格上来分，行草为一风格，而真篆隶为一风格。行草更具文人气质，风流潇洒，恣肆汪洋。而真篆隶则是名仕风格，沉稳博大，更具威仪。
从继承上来说，行草自二王以来，成为中国书法史最广泛，影响最深远的书体。我们熟悉的宗师大家，几乎都是宗法二王出身。而真篆隶则是两头辉煌，一是发源初期至东晋行草体出现，二是晚清尊碑抑贴书风的兴起。也有大家出现，但它更属于一种集体的智慧，比如汉隶、魏碑。
不论是帖学还是碑学，只有两者兼顾，熔铸一体，其书法才更加书法价值和意境。现代不少书法家已经深谙此道，对碑帖之学博采精收，冶炼百家。赵声瑜就是其中之一。
赵声瑜学二王、怀素，仰慕魏晋之风，又汲取秦篆汉隶之雄强，拜名师，勤勉励，笔耕不辍，遂成风格。但他的作品更倾向于草书。而论草书就不得不提及王献之和怀素。王献之初学其父王羲之，却改逸少内擫为外拓，转师张芝后，形成绵延不绝，一笔成书的草书体。在王献之后很长一段时间内，人们对王献之的评价高于王羲之，但随着历史的发展，人们发现，王献之草书固然需要极高天赋和卓越才华，其书难于学成，而且字体疏瘦如隆冬枯树（李世民言），遂复以逸少之书为历代宝之，永以为训。但草书王羲之显然是不如王献之的，后来至唐出现了颠张醉素。张旭天成狂草，不可学。而怀素师法张旭，最终成为与张旭并驾齐驱的草书高峰，被誉为草圣。怀素草书，援毫掣电，随手万变，如飞鸟出林，惊蛇入草。他的《自叙帖》成为草书学习的典范。
赵声瑜的草书兼具王献之、怀素之风格，其用笔挥洒自如，绵延不绝，纵横起伏，回环跳宕，笔法精熟老辣，遒劲干练，线条变化无穷，张弛有度，富有弹性，布势参差错落，飞动流畅，疏密、欹正、大小、长短、枯润、映带、揖让尽其变化多姿能事，若笔底生风，骏急豁达，沉着痛快。个别字体有长拉拖尾之势，一气呵成，豪气纵横，古风烈烈，又兼委婉秀美，如水袖飘飘，飘逸多姿。
赵声瑜的草书在气势上可追秦篆汉隶，但在具体的笔法上采撷二王、怀素之笔意。其字结体圆转遒美，结构法度谨严，中宫劲紧，笔画外拓而丰腴劲健，笔墨具皆精练峻拔，运笔以中锋为主，使转流畅，放肆豪迈，缩放有致，静动相宜，极为精悍。
赵声瑜行草虽未如当下潮流追逐笔参篆隶之奇特，但其风雅倜傥、笔致森秀之俊美深得秦汉晋韵，又夫复何求呢！
