玖泓文化打造聚天下之奇珍异宝 精品藏品赏识！ 军政府造四川铜币

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玖泓文化打造聚天下之奇珍异宝 精品藏品赏识！

钱币，代表了我国近代的货币文化，反映了我国近代历史、经济、金融的兴衰和沧桑，具有很高的艺术观赏价值和文物价值，也具有很高的保值和升值功能。自古以来，钱币收藏一直都是深受古玩收藏爱好者喜青睐的收藏品种之一，如今，随着互联网的快速发展，更是促进了钱币收藏市场的繁荣发展，市场前景极为可观。

四川铜币是辛亥革命时期的产物。1911年12月发生“成都叛乱”，以尹昌衡、罗纶为正副都督的四川军政府取代了建设仅12天的大汉四川军政府。新的四川军政府建设之初即面临着需用日繁、度支日绌的财政困窘时势。军政府迅速接受了四川成都造币厂，决议铸造“四川铜币”以应急。民国元年（1912年）4月，四川成都造币厂奉四川军政府之命，开模铸造“军政府造四川铜币”，军政府造四川铜币应运而生，带有鲜明而浓厚的历史特征，历史价值重大。

这枚军政府造四川铜币直径3.95厘米，重21克，藏品保存较好，其色泽自然，不论是文字还是图案，都显得自然细腻，深浅合适。正面中书四川铜币四字，中心作海棠花一小朵，上边加军政府造四字，下边加当制钱五十文六字；背面用十八小圈绕一大圈，圈内篆文汉字，以直线纹为底。它带有辛亥革命那一时期鲜明的时代印记，见证了那一段波澜壮阔的民国历史，具有较高的收藏价值！据市场上的四川铜币投资者介绍，四川铜币是大众收藏品，收藏者有一定数量，前期国内各区域都有实力型买家介入四川铜币板块，在一定程度上控制了市场供货量，导致其快速走高。同时，四川铜币的价值也在同步上升。从藏家和市民的接受程度看，预计后期四川铜币的还将继续上涨。

刘文西：1933年生于浙江省嵊州市长乐镇水竹村，当代画家。原中国美术家协会副主席，第五套人民币毛泽东画像创作者。现任黄土画派艺术研究院院长、中国当代画派联谊会主席、陕西省美术家协会名誉主席、西安美术学院名誉院长、教授、博士研究生导师，陕西省文艺界联合会顾问、全国有突出贡献的专家。

刘文西以画陕北风土人情而著称，他把自己的艺术生命仍然寄托在陕北的那片黄土地上，赞颂那里的人民是他作品的灵魂。他坚信那些深深感动过他的美一定会感动别人。可以说是陕北成就了他，他也塑造了陕北。上世纪60年代初他创作的《祖孙四代》带给人们震撼，在这幅作品中，刘文西以主题思想的深刻性、人物塑造的生动性和笔墨技巧的开拓性，确立了其在中国美术史上的地位。

刘文西，在人物画笔墨技巧方面，按照李可染的办法：用最大的功力打进去，用最大勇气打出来。在造型上吸取西画中素描和色彩的精华加进民间艺术中清新健康的朴素格调，巧妙地糅合成一体，形成了自己独特的艺术风格。刘文西画老农形象多用焦墨干皴皱纹，染以淡墨表现结构，最后赋彩润色之，色墨结合恰到好处：画姑娘形象则重染色，能够用不露笔痕的饱色表现面部皮肤的新鲜圆润。

总体而言，刘文西的艺术不仅靠形式、语言、技巧取胜，更是他作品中塑造形象的独特性、生动性、真实性占据统领一切的地位。他心系陕北人民，情系黄土高坡，足迹遍步陕北的各个乡镇，画就了几千个农民肖像和上万张速写。正因为如此，他的一腔真情实感，才能呼之欲出，跃然纸上。形式的探索是重要的，他是通过形式、语言、技巧等手段的表现，达到不断强化形象内在意味的表现力和感染力。

咸丰重宝是一种铜钱。此种铜钱币十分精美，字迹清晰深俊，铜材优良，呈浅红黄色，钱文精美，没一丝一毫拖泥带水，比同版流通的钱稍大些、厚重些。

咸丰年间正值太平天国革命运动的高潮时期。此时民怨沸腾，清政府财政拮据，国库亏空.在钱币铸造上大做文章，将财政危机转嫁到老百姓身上。相继铸造"咸丰通宝"、"咸丰重宝"、"咸丰元宝"等种类繁多的钱币.咸丰元年首铸"咸丰通宝"制钱。由于太平天国革命运动的发生，和鸦片战争的爆发.钱局铸造制钱已很难正常进行，很多省的钱局实际上处于停铸状态，即使开铸，也是偷工减料 。因而造成咸丰通宝制钱精品少 ，而粗制滥造的多，大都质劣而轻小，或以铁钱、铅钱代替铜钱。

咸丰重宝的铸造材料主要是黄铜，也曾出现过铁钱等其它材质的钱币。另外还有一种用金、银、玳瑁、白铜等材料精制的宫廷钱币，形制较大，钱体也较厚，当属皇家喜庆用钱，这种钱币铸量非常少，质量极佳，价格远非黄铜、铁制钱能够所比。官版材质为以铜75%、锌20%、锡3%以及其他配合，母钱含铜纯度更高。

这枚咸丰重宝当十，直径2.98cm，重14.49g，是圆形方孔铜质钱币，为难得一见的珍品古钱。正面铸有楷书“咸丰重宝”四字，从上而下而右而左直读；背面自上而下汉文记值“当十”，左右满文为铸币局名。圆形方孔的铜币，其形状外发天，内地法，取义精宏。观其图，造型圆润端庄，字迹清晰深俊，包浆浑厚温润，是难得一见之收藏佳品!

珐琅彩瓷器是一种极名贵的宫廷御用瓷，产量极少，仅见于康、雍、乾三朝。清代所有的瓷器都在景德镇烧制，唯有珐琅彩瓷器是在故宫内(一度迁至圆明园)造办处烧制，是皇室御赏器，当时都由景德镇官窑精挑出最洁白细腻之瓷胎，再送往宫中造办处，由如意馆宫廷画师(而非工匠)再加绘珐琅彩饰，在炉中以低温烧成。所以，在历代瓷器中，珐琅彩瓷造价最贵，艺术水平最高，被喻为“官窑中的官窑”。

对于它的生产数量，多年来理论界争论不休。有不完整的历史档案显示，仅雍正八年4月至雍正十三年10月的五年半的时间里，共烧造瓷胎画珐琅500多件。但仅乾隆十八年十一二月份，珐琅彩瓷制作任务就是400多件，数量之大令人难以置信。所以，珐琅彩瓷器的存世量最终没有达成共识。

珐琅没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，只是每一品种都有不同的变化。珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉。

​在雅昌艺术网数据库查询得悉，各大拍卖行的珐琅彩的历史拍卖记录为，总成交拍品442件。据业内人士介绍，珐琅彩瓷最贵的都是白釉的东西，因为珐琅彩在白色底上显得更漂亮；色地釉面(康熙朝)的价格要差很多。近10年来，清三代(康熙、雍正、乾隆)的珐琅彩瓷器拍卖价不断飙升。

  此瓶圆口，细颈，圆腹、圈足，颈两侧置对称双耳，丰肩，壁绘珐琅彩花石锦鸡图主题纹饰，并题有诗句“新枝含浅绿，晓萼散轻红”，足内署蓝料“乾隆年制”四字双行楷书款，外双框。