韩松落:真人秀让人的窥视欲望变得合理了

07.08.2014  12:00

  娱乐为我们缔造了另一个世界,那个世界是超脱的,永远繁华,永远声色犬马。借助对那个世界的关注,对那些人和事的评判,我们转移了现实世界里的创痛。而我要做的,就是像猎手一样,捕捉那个世界的蛛丝马迹,以及微言大义。

——韩松落

  真人秀节目正风行。《爸爸去哪儿》《爸爸回来了》主打“明星亲子”;《花儿与少年》《花样爷爷》瞄准“明星旅行”;《私人订制》帮助普通人圆梦;《来吧孩子》则将产房内外的众生相收纳其中。生活里你能想到的领域,都被真人秀覆盖。这类节目已经替代了此前那些在演播厅进行的竞技类真人秀节目,成了全民热议的话题,不断创造收视奇迹。参加节目的明星,过气的,迅速咸鱼翻身;当红的,形象再度扩张。

真人秀节目给我们提供了什么?为什么这样的节目能火起来?许晴在《花儿与少年》里的一段情节,似乎能回答这些问题。

花儿与少年》第六集,众明星到了巴塞罗那,去酒吧散心,许晴因为被导演叫出去做采访,和众人失散。她不知道酒店地址,没有钱(钱包和信用卡在节目一开始就被节目组收缴),于是向跟拍她的导演组求助,得到的回答是:当我们不存在。接下来,许晴在街上四处穿行,寻找回酒店的路,走累了就坐在路边,直到遇见一个中餐馆老板,他给了许晴酒店地址和乘出租的钱。在出租车上,许晴开始哭泣。异国的夜晚,万众瞩目的明星一刹那的无助,成了这集节目最显眼的情节。

和电视剧、综艺节目比起来,无脚本真人秀似乎是真的:情节并非出于编造,台词来自于人和人的互相激发,镜头前的一切就像是经过压缩的现实生活场景,是真实人性的展示——《花儿与少年》的宣传重点,就是旅行激发的明星真貌。

但和现实生活比起来,它似乎又是假的:摄像机明明就在身边,导演组和嘉宾身上都有监控设备,随时进行沟通,更别提海量的素材还要进行后期剪辑。它的确没有脚本,只有框架,但后期之手,是更厉害的隐性的脚本。

最重要的是,驱动整个行程的动机是假的。身为明星,金钱不是出行时最重要的问题,但当节目开始后,他们却得上缴钱包和手机,在每天120欧元的生活费里精打细算。他们的真实身份被限制了,以半虚构的身份,进入了一个奇异的环境。

在真和假之间游走,在虚构和非虚构之间的模糊地带生存;充满细小的意外,比电视剧和综艺节目有更多的可看性,但这些意外却都在可以控制的范围里;像是冒险,却完全没有危险性;像是游戏,但你知道他们无论如何都能到达最后一关——无脚本真人秀节目就这样拽着无数的观众,跟着他们跑。

当然,吸引人们观看的,还有一个原因:这类节目曝光了明星的私人生活。观众跟着摄像机,看到了他们的居所,计算着面积和价格;从房子的装修风格上,判断明星的品味。明星之间为完成节目任务产生冲撞,我们于是看到他们为人处世的风格。个人生活的高墙被触碰了,琐碎细节被亮到了镜头下,极大地满足了观众窥视的欲望。而节目制作方又会打出“公益”“亲子”“梦想”的招牌,参加节目的明星也会受益,窥视于是变得合理了,甚至变得理直气壮了。

制作方、明星、观众心甘情愿地陷落在这个真真假假的漩涡中。真人秀节目收视率越来越高的趋势,挡都挡不住。

责任编辑:李佩桐