文如泉涌 心有担当——漫评剧作家陈涌泉
在河南的剧作家里，我一直看好陈涌泉，他极具写戏的潜质。这样判断，与其说是因为他的聪慧、勤奋，不如说是因为他的冷峻、清醒。涌泉不是那种在人多的时候“抢着说”的人，喜怒哀愁挂在脸上，溢于言表；相反，遇事总保持难得的沉静，没看清楚没想明白不会轻易发表意见。他“为而不争”，话不多，却注重沉淀和积累，能做到精华内敛。当别人在一些场合充分张扬显摆的时候，他能默默地观察、思索，确定自己该怎样表达才更有意义。他很谦虚，对一起共事的人都很尊重，学习别人的为人为文。特别对写剧本的圈子里，年岁稍长一些的人都被他尊称为老师。虽然被聘为大学的教授，被选为河南省戏剧文学学会常务副会长，他仍自谦是个学生。我与他相识交友近二十年，知道他办事执着、专一，对工作对事业对朋友，绝不会得过且过糊弄人。一旦他认准要干的事，就一定会干完干好。所以，我一直固执地认为，涌泉这些个性特点，正是优秀剧作家应该具备的韬光养晦、厚积薄发的素质。
在剧作家队伍里，他年纪不算大，资历不算老，但成绩赫赫，凭作品的质量和数量，既不用吹也不用捧，更无需刻意去“推”，他已经实实在在地长成了一棵大树。
近些年，他的创作表现出非常旺盛的活力。他积极探索中国本土经验和民族戏剧的新鲜表达，用自己的作品给这个社会更多美好的东西。
写《程婴救孤》，他清晰地看到也看中了程婴身上的那种为正义视死如归，在大是大非面前敢于担当的民族精神。创作中，他没有拘泥于元杂剧《赵氏孤儿》的内容，而是植根当代观众的审美情趣和文化需求，重新定位基调，激活原著历史精神。在他的笔下，突显了正义与邪恶的较量，善良与残暴的比拼，所表现的程婴救下的孤儿，我们不能理解是简单的复仇种子，完全可自然引申为一个民族的精神和良知。在戏剧名家李树建的带领下，这出戏从上演开始，就被社会上很多人高调赞赏，一路走红，囊括了文化部第十一届文华大奖第一名、国家舞台艺术精品工程十大精品第一名、中宣部“五个一工程”优秀作品奖等奖项，被专家誉为“经典名著改编的范例”、“中国戏曲改革的成功之作”。后来，《程婴救孤》剧本也被列入大学语文教材的戏剧文学单元，成为当代戏曲剧本的唯一入选者。《程婴救孤》为戏剧创作提供了一个如何利用典籍去伪存真、去粗取精、实现现代转换的范本。
写山东梆子《两狼山上》，他摒弃了以往杨家将戏中对忠奸人物的简单诠释，摆脱了演义故事的陈旧窠臼，从历史的深度和广度出发，写出了宋辽战争中以杨业为代表的悲剧人物，始终将国家利益高置于个人生命之上，将末路英雄的家国情、夫妻情、父子情、将士情、人马情表现得淋漓尽致，是一曲感人肺腑的史诗般的民族精神的壮歌。剧作家赋予作品以当代意识和现实意义，使历史剧穿透历史，照亮今天。该剧在第十届中国艺术节上荣获文华优秀剧目奖。
涌泉文思敏捷，眼光犀利，深谙艺术贵在创新的道理。他的另一出名剧《阿Q与孔乙己》，就是一个有独到艺术价值的作品。作者将鲁迅的两篇小说《阿Q正传》和《孔乙己》联在一起，糅作一处，经过妙手嫁接，不仅产生了极强的戏剧效果，而且对原作的主题进行了更深刻的挖掘和阐释。有评论称“阿Q是鲁迅的阿Q，孔乙己是鲁迅的孔乙己，阿Q加上孔乙己，却是陈涌泉的”。这出戏，曾声噪整个中国戏剧界，好评如云。排演这出戏，也让河南省曲剧团一举成名，主演杨帅学还因演此剧获得了河南曲剧界的第一个中国戏剧梅花奖。
更让人惊叹的是，涌泉居然还敢去碰令人生畏的“冷题材”，他在豫剧文本《风雨故园》里，艺术地塑造了鲁迅的原配夫人朱安女士，把鲁迅那段鲜为人知的婚姻和朱安的悲剧命运，演绎得淋漓尽致。作品的创新意义和文化价值不言而喻。然而，诋毁一代文豪的帽子就摆在那里，稍有不慎，就必然惹来争议和批评。写此类题材需要作者的胆识，而胆识需要知识的日积月累，有识就有胆。《风雨故园》的成功显现出的，不正是涌泉的胆气和才气吗？
涌泉的戏是为老百姓写的，他不断捕捉那些“接地气”的题材，努力掌握“接地气”的方法，用自己的作品更好地为老百姓服务。豫剧现代戏《婚姻大事》（部分情节取材于焦景周小说《五男二女》），就是这样的成功之作。它有鲜明的河南戏特点：时代感强，人物鲜活，故事感人。作品直奔人心人性而去，有让人牵肠挂肚的人物命运，也有人物性格的成长历史，更有催人泪下的情节细节，作者准确地找到了观众的审美需求契合点，并机智流畅地进行艺术体现。因此，老百姓就欢迎这样的戏，《婚姻大事》先后演出了几百场，为演出剧团赢得了诸多荣誉和实惠。
除了前文提到的剧目外，他创作的剧目影响较大的还有《丹水情深》《天职》《王屋山的女人》《黄河十八弯》《李香君》等等。
涌泉有一颗属于戏剧的心。他身在戏剧圈，甘为戏剧人，把对戏剧这份热爱当作一种责任。刚届不惑之年，他便被推举当上了省剧协驻会副主席兼秘书长，权力不算大，但责任重大，他必须更多地关注河南戏曲的未来发展。在履职中，他曾烧起了很多把火，努力恢复了中断十年的《河南戏剧》杂志，创办了黄河戏剧文学奖和理论评论奖，把黄河戏剧奖推向社会，举办黄河戏剧节，广邀省内外院团参与，为河南戏剧发展创建了良好的氛围和平台。全省每年都有若干次大的戏剧活动，每次他都要殚精竭虑亲力亲为，带领剧协团队一步一步去实施，去落实。他曾说，戏曲要想在多元文化越来越激烈的竞争下有所作为，努力奋斗必须成为更多戏剧同行的自觉。
对一个珍惜时间的剧作家来讲，那些繁复事务要牵涉很多精力。但他甘当“过河卒子”，愿意“拼命向前”。涌泉是用自己的真情在守护着戏剧，用良心营造着一片郁郁葱葱的袒护戏剧生长的森林。
涌泉受惠于老家南阳唐河的深厚文化积淀。那里曾走出了冯友兰、李季和田中禾等一批大文化人。我想，沿着他们的足迹，承继文化传统，涌泉只要坚持努力，前程一定会更好。河南戏剧土壤肥沃，谁能说他不会成长为一个新的“关汉卿”、“王实甫”或“田汉”、“曹禺”哩？
